全素人、全方言，《给阿嬷的情书》拿下2026国产片最高分

刚刚过去的全素情书五一档，堪称波诡云谲、人全局势难辨。阿国产高分

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但谁都没想到，阿国产高分一部无流量、拿下全方言的片最小成本电影，竟然拿下了豆瓣9.1分（同时拿下2026年国产电影最高分）

——它就是全素情书《给阿嬷的情书》。

（——以下内容略有剧透——）

潮汕阿嬷淑柔寡居大半辈子，拉扯大了三个孩子。阿国产高分孙子阿伟为还债，拿下只身前往泰国寻找传说中发了大财的片最阿公木生。

当年，木生新婚不久便下南洋讨生活。他不断给淑柔寄回信件、零钱和物资，却再未归来。

持续了18年，直到淑柔收到他与一名陌生女子的合影，以为他在南洋另立家庭，从此断了往来。

阿伟此行却意外揭开了几十年前的真相。木生早已在泰国意外离世，而多年来假扮他寄回家书的人，正是合照中名为南枝的女子。

木生是南枝家的房客，曾救过她的父亲，并鼓励她读书识字，两人结下深厚的情谊。南枝感念木生与淑柔的爱情，在其离世后不忍寄出讣告，便一直以他的名义寄回家书。

一封封跨洋侨批（中国海外华人寄给家乡眷属的书信和汇款），串联起相隔千里的山海两端。影片跨越半个多世纪，将两个家庭、三代人之间的温情往来娓娓道来。

《给阿嬷的情书》看哭了许多观众，大多是为木生、南枝与淑柔三人的真诚秉性和动人情谊所动容。

仁义、真挚、坚毅，是三人的性格本色，也织就了彼此间的深厚认同。

木生从马来辗转至泰国，因替工友打抱不平而触犯殖民当局。到泰国后，他依旧是“蒸不烂、锤不扁、响当当的铜豌豆”，多次挺身而出、仗义执言，为失学儿童办地下学堂，遇到纵火犯毫不手软。就连他的不幸罹难，也跟路遇不平、仗义出手有关。

与当年下南洋的大多数青年一样，他奉行“吃得苦中苦”的行事原则，从拉车到跑船，只为多寄些侨批给远方的妻儿。

这份努力与真情，南枝看在眼里，铭记于心。她小小年纪就掌管家庭旅社，为应付各色人马，练就了一副坚硬外壳，但嘴硬心软，一向照顾庇佑华人同胞。

她怕淑柔的精神支柱坍塌，便编织了善意的谎言。自己生存压力不小，却用柔弱的肩头扛起两个家庭，一抗就是18年。18年来，淑柔的回信，也给了她精神力量，教会她家长里短的智慧。

淑柔的戏份不多，但充满了温柔的力量。远方的人，是一份寄托、一份牵挂，身边琐事都需独立应对。纵然是柔弱女子，她依然会在邻家遭贼的时刻见义勇为，这一幕恰与木生救人的情节遥相呼应。

木生仗义而存，南枝以信扛家，淑柔以守传情，三人均以各自的方式践行着自己的价值。人性底色的相近，跨越了时间和空间的隔阂，让他们缘浅而情深。

相信很多观众看完电影，都不能免俗地想到一个问题：南枝是否因为对木生的爱，才会选择终身不嫁、收养婴儿、帮扶淑柔一家？

不可否认南枝对木生有份情谊，但若将其理解为男女之爱，反倒狭隘了。木生在大火中救下她父亲，此乃恩情；她听他讲述与淑柔的爱情，帮助他写家书，此乃友情。

更重要的是，木生引她跟着先生读书识字的无心之举，间接改变了她的人生。此前，南枝的世界里只有父亲和收租，生活相对单调；此后，她用文字打开了一扇窗，看到了不一样的风光，精神世界得以丰盈，后来也成为了一名教习孩童的老师。

我们应当理解：一个独身女性选择不结婚，未必出自对某个男性的执念，而是一种自主的人生选择。

南枝选择帮扶淑柔，选择不当富裕家庭的生育机器，选择独力抚育养子，一切皆出自本心。她的所作所为，在多重意义上都冲破了世俗的局限。

影片中流淌的是旧式人情，讲述的是老派故事。当世界被利益裹挟，真正打动我们的，反而是未经雕琢的质朴和真诚。

无明星班底亦是加分项，不靠技巧、全凭真心的表演模式跟影片的纯澈质感相得益彰。

饰演“南枝”的李思潼只是一名学金融的普通大二学生，毫无表演经验，全凭本真纯粹的体验，将角色演绎得无比贴合。

这种对“真心”而非“技巧”的执着，正是导演蓝鸿春一以贯之的创作信条。

从2018年到2026年，他创作了“潮汕三部曲”，坚持以亲朋乡友的故事为原型，起用当地素人演员，拍摄原汁原味的潮汕方言电影。

2018年的《爸，我一定行的》把镜头对准父子之间的代际矛盾：逃离家乡的儿子并未踏上父亲规划的人生道路，两人的关系一度紧张，但最终学会理解对方，迎来了和解。

2022年的《带你去见我妈》则刻画了一个传统母亲的形象。在外地打工的儿子带回了有过婚史的外地女友，他认为母亲难以接受，但母亲对后辈的爱逐渐战胜了成规与偏见。

在两部电影中扮演儿子的演员郑润奇，同时也担任了编剧工作，他是导演蓝鸿春的固定合作伙伴，在《给阿嬷的情书》饰演孙子阿伟。

《爸，我一定行的》和《带你去见我妈》反映了地道的潮汕民俗文化，也曾小有水花，但始终未能如《给阿嬷的情书》般取得破圈效应。

那么作为系列最终章，本片的进步在哪里呢？

前两部作品未脱离传统家庭片的路数，以父母子女的亲情线为核心，始于矛盾，终于和解。

而《给阿嬷的情书》建立在家庭片的框架上又超越了家庭片，囊括了亲情、爱情、友情、乡情、家国情等复杂的情感厚度，更容易引发广泛共鸣。

导演蓝鸿春在创作过程中参观了侨批博物馆，走访了数百个海外华人家庭，随着素材的逐渐积累，他决定跳脱出家庭故事的框架，转而去表现下南洋历史中岭南儿女的真实风貌。

如果说前作依靠老厝、祠堂、杂院、市场构建出可信的当代潮汕物理空间，在恋地情结中做着元素加法，那么本片则更进一步，巧借“侨批”这一文化记忆的载体，激活了封存的个体命运。

片中多次用潮汕方言念出半文半白的书信：

“吾妻淑柔，展信安康。”

“行船入夜，恰江上升明月，似与你并肩共赏。”

“江海万里，心中念你，便不觉遥远。”

这是木生淑柔缀在字缝的爱情，也是每一个海外游子压在箱底的乡愁。

当观众听到银幕中人喃喃念出字句，汉字的魅力在此刻便被具象化了。

哪怕观众听不懂潮汕方言，信笺背后的那份诗意，也足以穿透人心。

这部影片不仅是写给阿嬷的情书，也是饱含深情地寄给能与之共鸣者的信笺——展信佳，

纸短情长，书不尽意；山海难平，伏惟珍重。

艾米

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